Опыт, серьезность, целеустремленность и увлеченность направляют нас к достижению надёжного результата, превосходного материала и качества реализации, способного дать точный ответ на требуемую работу.
Эпоха памятника: XVII век
Место: исторический центр Флоренции
Дата реставрации: 2020
Категория работ: OS2-A
Заказчик: частное лицо
Надзор: Главное управление по охране объектов культурного, археологического наследия и окружающей среды г. Флоренция
Исполненные работы: очистка укрепление и реставрация лепнины на монументальной лестнице, очистка и реставрация камня статуи Папы Клемента XII.
Палаццо Корсини, также известный как Палаццо аль Парионе, является одним из самых роскошных частных дворцов Флоренции и расположен на одноименной улице Лунгарно. Дворец, в панораме традиционной флорентийской архитектуры, представлял собой абсолютную новинку, в полностью барочном стиле и был главным зданием семьи Корсини во Флоренции. В 1656 году Бартоломео Корсини начал строительство нового дворца, над которым работали несколько архитекторов, в том числе Пьерфранческо Сильвани, которому мы приписываем П-образный дизайн и необычную винтовую лестницу, и Антонио Мария Ферри, которому мы обязаны большей частью того, что видим сегодня: три корпуса, сочлененные вокруг центрального двора, монументальная лестница, фасад на Лунгарно с первоначальным пустым пространством в центральной части. Однако окончательное завершение работы указано только в 1737 году. Внутри находятся многочисленные комнаты и залы, полные фресок, украшений и оригинальной мебели, античных статуй и бюстов, выполненных различными художниками XVIII века. На втором этаже также находится картинная галерея, известная как Галерея Корсини, самая значительная частная художественная коллекция Флоренции, в которой представлены работы Филиппо Липпи, Джованни Беллини, Луки Синьорелли (Мадонна с младенцем между святыми Иеронимом и Бернардом), Понтормо, Караваджо (портрет Маффео Барберини), Сальватора Розы и Луки Джордано. на дверях и окнах Из центрального двора можно попасть на винтовую лестницу работы Сильвани и монументальную лестницу работы Ферри.
Стены монументальной лестницы (стены, лепнина, архитектурные каменные элементы, скульптуры и потолки) были тщательно проанализированы на этапе планирования реставрационных работ. Стратиграфические исследования выявили два слоя перекраски на первоначальной поверхности, из которых внешний (видимый и самый поздний) имел неровную и зернистую текстуру.
В результате удаления вышеуказанных слоев были обнаружены древние трещины, которые ранее не были видны или были видны лишь частично. Некоторые потери материала были обнаружены на наиболее выступающих частях лепнины, в результате чего несущая металлическая конструкция была видна под раствором внутри фигур.
Явно выраженные трещины на куполе, даже после удаления слоев краски, были прочными для структуры. Было обнаружено несколько пятен изменённого цвета, возникших в результате старого проникновения влаги. С другой стороны, лепнина «зеркал» и капители были в хорошей сохранности, и в целом утраты материи были очень незначительными.
Наконец, на настенном декоре на фальш-дверях с левой стороны лестничной клетки был виден тонкий налет пыли и рыхлой грязи, который частично скрывал толстую повторную покраску.
Работы по очистке также коснулись скульптуры из белого мрамора, изображающей Папу Климента XII, урожденного Лоренцо Корсини, вырезанной Карло Мональди, скульптором из Рима в конце 17-го — начале 18-го веков.
Удаление scialbo (т.е. перекрывающих друг друга слоев краски) производилось снизу вверх с помощью механического воздействия скальпеля. Как показал визуальный анализ, оригинальный слой имеет очень законченную поверхность, гладкую и обработанную снаружи тонким слоем воска, что позволило легко отделить scialbo. Вероятно, из-за их расположения, удаление пятен в верхней части лепного декора было легче, чем в нижней.
Тщательная отделка поверхности лепнины в виде рельефных путти, гербов и фестонов облегчила удаление слоев перекраски, возвращая материалу его первоначальный слой, а также позволяя в некоторых местах сохранить слегка янтарный тон, придаваемый присутствием натурального воска, нанесенного в качестве окончательной отделки в конце работы.
Работа над настенными росписями велась по точному распорядку:
Настенная декорация в ложных дверях на левой стороне лестничной клетки: тесты очистки показали наличие тонкого налета пыли и несвязных загрязнений, которые частично скрывали толстую повторную покраску.
Тест очистки поверхности с помощью компресса карбоната аммония на японской бумаге.
Этот тип очистки позволяет нам удалить загрязнения, сохраняя при этом средние хроматические значения, полученные при сухой перекраске.
Скульптура, изображающая Папу Климента XII, урожденного Лоренцо Корсини, вырезанная Карло Мональди, скульптором римского происхождения в период с конца 17-го по начало 18-го века, была выполнена из белого мрамора в виде единого блока. Поверхность имеет различную отделку, чтобы как можно точнее воспроизвести фактуру текстиля и декоративных одеяний и аксессуаров, украшавших воспроизводимого персонажа в той роли, которую он играл.
Три стратиграфических теста были проведены на трех различных типах обработки поверхности материала, чтобы проверить растворимость отложенной пыли и грязи, оценивая ее согласованность с каменным материалом. После многочисленных тестов было установлено, что наилучшим методом очистки является очистка исключительно с помощью смеси целлюлозной массы с добавлением деионизированной воды, наносимой на время, которое варьируется в зависимости от текстуры обрабатываемой поверхности.
Очевидно, что грубый, шероховатый материал, обработанный гравиной, содержит грязь, которая более прочно держится на его неровностях, в отличие от грязи, оседающей на гладких, плотных поверхностях, на которых грязь легко удаляется простым применением ватного тампона, смоченного в деионизированной воде.
